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思绪都通过这个火光来表现。

&esp;&esp;——“cut！”

&esp;&esp;等了一阵子，方沂自个儿举手，“我看看刚才的镜头。”声音有点嘶哑，因为方沂入戏较深。郭凡立刻给他送上盐水，方沂喝了两口，深呼吸几次后才坐在监视器前。

&esp;&esp;看了一遍刚才的镜头。

&esp;&esp;不太行。方沂的脸色发苦。

&esp;&esp;完蛋！准备这么久，居然还不行。

&esp;&esp;这段有俩难的，一个是那照明弹飞上去了，底下的影子得顺着方向来，就是说整个片场的路线规划和道具摆放得有点几何知识；另一个是跳动在方沂脸上的火光，要非常的亮，最好是把他瞳孔都照得渗出金红色才行。

&esp;&esp;结果这俩都没做到。

&esp;&esp;尤其是后者，不够亮。在电影院的巨幕上，这是个大缺陷。

&esp;&esp;演员张毅从表演上解释过电影和电视剧之间的区别，就是尺度的区别。比如电视剧小银幕里面你得吭哧吭哧一顿哭，肌肉颤抖才能表现你震惊了，那电影院里面的超级大银幕上，你只要眼皮儿一抬，观众就意会到了，你震惊了。

&esp;&esp;所以方沂在没什么肢体动作和台词的情况下，如果脸上不够亮，这就搞得观众连“抬眼皮儿”也看不到了，可能就不知道他在表演个什么。

&esp;&esp;“难道要重拍？”

&esp;&esp;郭凡嘟囔道，他估计了一下成本，龇牙咧嘴：“用其他办法解决吧，现在的情况是，重来也不一定能解决。”

&esp;&esp;方沂赞同郭凡的话，他要死磕这个镜头，必须搞出来。

&esp;&esp;关于怎么拍这事儿，创作团队拍之前就有预案，但是实际拍起来可能未必有想象中那个效果，这是苦差事。还好现在用的是数码摄影机，行不行立马就知道了。

&esp;&esp;放10年之前，数码摄影机还不是特普遍的时候，不仅是成功与否不知道，连失败与否也不知道。

&esp;&esp;当时用的是胶片机。那个东西的特色，就是拍完了导演不知道画面什么样，要把胶片放冷藏室里面，空运到能洗片的大城市，洗出来了才知道，洗之前不能见到一点光，也不能受热。

&esp;&esp;最起码得隔了一两个星期。

&esp;&esp;所以当时摄影师的地位比现在要高得多，说是第二导演也并不夸张。因为好坏全凭摄影师的经验，他判断这段能不能成。

&esp;&esp;现在的情况就是，不能成。

&esp;&esp;郭凡说：“这个镜头太难了，要是放在二三十年前，几乎是不可能拍出来的！除非导演是墨镜王那种人，不计成本一遍遍的穷举，直到拍出来为止。”

&esp;&esp;又说：“但是，这也恰好证明了我们的厉害。为什么？因为技术才刚刚发展到有可能做到，我们就尝试拍出这样的段落，这是很有突破性的。这说明我们的方导，已经成为世界级的引领导演。”

&esp;&esp;方沂：“好话都让你说了，但是光说好话，拍不了片啊。”

&esp;&esp;郭凡知道他不甘心，非要啃下来这段了，立马换了口风：“我们现在拍不了，总是能拍得了的，大不了两个星期，三个星期……遇山开山遇水涉水，难道还搞不定吗？”

&esp;&esp;宽甸片场不仅仅有这一个布景，实际上整个宽甸县郊外有三处都作为拍摄场地。于是会出现这边美军沿着河打了一枪，另一边七连战士从三公里以外的公路边窜出来，激烈和美军“对枪”。这都是为了节省成本，反正剪辑到一块儿也看不出来。

&esp;&esp;郭凡讲的有道理，大不了继续死磕。不影响拍其他的。

&esp;&esp;随后的两天，方沂彻夜苦思，白天就召唤特效组和美术组的人，讨论怎么在不影响画面效果的情况下，更改拍摄设备，使得能达到目的。

&esp;&esp;说人话，就是怎么让火光变得更大，变得更亮堂堂的。

&esp;&esp;结论有二，一个是做后期，用特效给伍千里的脸上增加亮度——这个结论被抛弃掉了。因为这儿需要的不仅仅是粗暴的调高亮度，而是火光下的亮度，也就是特效要模拟出火光，这就要动用到粒子特效。

&esp;&esp;base之前没搞过这个，还不清楚行不行。他们现在工期排满，加班加点，没有余力试错了。

&esp;&esp;另一个是物理上加大火量，比如放火烧一大片林子——可能陈恺戈、张大胡子之流干得出来，方沂是干不出来的。

&esp;&esp;他前年给《我们诞生在中国》那个纪录片配音，后来